缤纷色彩的律动——看当代女画家塞西莉·布朗的绘画 情绪管理 成人

2019-06-09  阅读 185 次


缤纷色彩的律动——看当代女画家塞西莉·布朗的绘画
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     塞西莉·布朗(CecilyBrown)1969年出生于伦敦,1985年-1987年在英格兰萨里的埃普索姆艺术学校学习艺术设计课程,1987年-1989年在伦敦的莫里学院学习绘画和版画,1993年在伦敦的斯雷德艺术学院(theSladeSchoolofArt)获得艺术学的学士学位。 后迁居美国,并在纽约生活和工作。             在上世纪90年代绘画艺术强劲复苏的语境下,来自英国的塞西莉·布朗,以其充满活力的艺术特色,成为世界画坛的关键人物之一。

她初到美国,就与著名的戴奇项目(DeitchProjects)当代艺术展览馆合作,分别于1997年和1998年举办了两次个人画展,好评如潮,并取得了商业上的成功。

年轻的艺术家能享此盛誉,在当时艺术界被传为佳话。   塞西莉从小在自由的艺术氛围中成长,母亲是曾经获得过布克提名奖的小说家谢纳·麦基(ShenaMackay),父亲是英国的一名重要艺术评论家大卫·西尔韦斯特(DavidSylvester),家庭环境养成了她敢于创新的艺术性格。 她的画面融合了具象和抽象的绘画语言,拓展了传统的抽象表现主义绘画的形式和精神,从中也可以看出艺术史上她所尊重和欣赏的画家给她带来的影响:从戈雅到普桑,再到奥斯卡·科科施卡以及抽象表现主义画家德·库宁等。

她的作品在继承传统的同时,又加入了21世纪的一个果敢的女性视角。   注重色彩是塞西莉作品的一个重要特点。 画面整体上总是洋溢着缤纷的色彩,让人感受到如同交响乐般的色彩律动,以及相当有力的动势笔触。

由于作品人物的形象有意和背景的抽象性景物融为一体,画作的戏剧性情节被隐藏在凌乱的色彩之中,似乎在考验着观赏者思维的拼合能力。

作品《狂欢节与四旬斋》(CarnivalandLent)就展现了一个热闹节日里众生芸芸、琳琅满目的场景,丰富的色彩更强调了喜悦的气氛。 塞西莉那充满张力和躁动的画面,具有浑厚坚实的体感,能引起人们情感体验的宽度和深度,尤其是与触觉、享受、激情等相关。

性和肉欲是塞西莉热衷表现的主题,她把颜料等同于肉体,并创造出一种坦然的情感画面,这种画面在狂放的笔法和刷痕的剧烈混合中,掩藏着浓重的肉欲,蕴含着女性的恣意。

这样使得人物与背景相互融合在同一平面上,不分彼此。 如作品《燃烧的影子》(Buringshadow)的画面处在二维和三维之间,人物的形体与所描绘的环境在色彩的作用下,没有清晰可辨的界限。

          在塞西莉那布满细碎密集笔触的画布上,忽隐忽现的人物被鲜艳的色彩所包裹。 她在作品中小心地维持着抽象的形式技巧和具象内容之间的平衡,以求得凌乱中的秩序感。 在强有力的动势笔触中,逐渐地将具象的结构以破碎的抽象形式展现出来,就像她自己认为的:画没有固定的主题思想,而是反映生生不息的变动。

塞西莉喜欢弗朗西斯·培根所提倡的:真正的画家并不是按照事物实际样子,而是根据这些事物的感觉来画的。 塞西莉说:我总是想着能够以一种简洁而隐晦的方式来传达具体的形象,就像画面中有一个人的存在,并不需要真实地描绘出来。 在作品《秋千上的女孩》(Girlonaswing)中,只看到模糊的身影。 此外,她经常以好莱坞经典影片来命名自己的画作,譬如《睡衣游戏》(ThePyjamaGame)、《睡前故事》(TheBedtimeStory)、《逃亡者》(TheFugitiveKind)等等。   塞西莉的作品大都是大胆尝试的大尺幅作品,2008年9月在纽约加戈西安(Gagosian)美术馆,却第一次以解释人体比例和感知片段题材的方式,展出了她一系列珍贵的小幅作品,其中运用了各种各样的涂抹技法,给人生动的感觉。

这些画通常都没有名字,而是她自身探索和解析思想与形式、获得新的重要意义的力作。 2009年上半年塞西莉在德国的戴西陀当代艺术馆(DeichtorhallenHamburg)举办了一个1998-2008十年内的回顾作品展,引起艺术界的轰动和收藏界的热捧。 现在她的许多作品被纽约州布法罗的奥尔布赖特诺克斯美术馆和爱荷华州的德摩尼艺术中心永久收藏,同时也得到著名私人收藏家埃尔顿·约翰(EltonJohn)和迈克尔·奥维茨(MichaelOvitz)的青睐。 作品曾在2004年纽约惠特尼双年展(WhitneyBiennial),2005年伦敦萨奇画廊(SaatchiGallery)的绘画的凯旋(TheTriumphofPainting)以及在纽约当代艺术中心举办的更伟大的纽约(GreaterNewYork)等展览中展出。 作为一名出类拔萃的女性艺术家,塞西莉·布朗的作品为女性主义艺术赢得了自由和独立,在国际艺术领域里获得了属于她自己的一席之地。                。

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